19点的电影场，满满的观众，为着电影中人物的戏剧性反转惊呼或者欢笑，甚至电影结束，尾声出现，已离场的观众又走回银屏下。

老天终于将那张彩票兑现给了黄渤。

电影的情节完成度比较高，出海团建的公司员工遭遇天灾，流落到一座荒岛，人际关系、阶级次序重新组合，甚至展现了人类从渔猎阶段渐进到金融资本的历程，其间人性本质的拷问与关护反复轮回。最终希望的大船到来，回到真实，也回到虚妄中。

就电影手法来看，初次执导的黄渤交出的答卷是80分。姜文在《圆桌讲究派》里回忆自己早期去国外电影节看别人的电影，说人家的电影声音是声音，色儿是色儿，而国内的电影显得灰头土脸。于是他格外讲究色彩的浓烈饱和，枪声的爆裂穿透。黄渤在《一出好戏》中，声色表现是合格的，意象隐喻是顺畅的。情节矛盾的展开基本顺应着人物的情感逻辑。但是电影节奏的推进不尽如人意，显得生涩，有些勉强。至于情节硬伤则更明显，岛上路程的设定、渔业资源的盈枯都是虚浮的基础，经不起推敲。

即便如此，还是能看出黄渤对电影的野心。

他抓住了喜剧的内核，柏格森认为滑稽来源于僵硬，即人们面对变化时仍保持的机械惯性。《一出好戏》的诸多笑料便来于此。流落荒岛的人们依然固守原有人际关系，秘书的卑怯、老总们的威势。尤其是王宝强饰演的“小王”喊出“生存”口号时，人群振臂大声连喊着“很好”，很像许多企业文化施行的“羞耻Play”。而放之小岛，就显出荒谬。

更进一步，黄渤特别擅长表现卑琐的个体在剧变环境中的顽固，这种不合时宜的坚持显出喜剧性的同时，也镜面折射般的活化生存的荒谬。《斗牛》中的牛二守在山洞不知沧海沧田的剧情给了黄渤充足的体验经历。于和伟饰演的张总、王迅饰演的老潘、王宝强饰演的小王、张艺兴饰演的小兴都在剧变中随时而动，找不到根底般的膨胀、异化，而主人公马进则入其中恐慌，出其外旁观，终究葆守着善良与爱。

如果还原到导演黄渤的个人经历，就能看出“渤哥”的人生哲学。世事滔滔乱乱，一浪高起，又一浪跌落。而能走出颠倒与混乱的，始终是温厚的人性与对尊严的秉持。电影中，搁浅在岸边颠倒上下的邮轮很能显出黄渤的思考。起初在山洞中渔猎的众人接受着暴力拥有着“小王”们的威权统治，而愤然离去的张总们在颠倒的邮轮上又一次握有资源。不久，被放逐的“马进”被天降鱼雨砸中，再次成为食物匮乏期的资源寡头。纷起迭涌的变化中，马进迷狂又清醒，渴望抓住阿Q坐龙庭式的尊重，却终究烧掉邮轮，用火光引来希望之船。

隐喻与象征的流畅表达是一份惊喜。福斯特在《如何阅读一本书》中提醒读者一定